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<!DOCTYPE html>

<title>Liverpool Cathedral</title>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Liverpool Cathedral</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Liverpool Cathedral</b> ist die im 20. Jahrhundert erbaute Kathedrale der <a href="Anglikanische_Di%C3%B6zese_Liverpool" title="Anglikanische Diözese Liverpool">anglikanischen Diözese</a> <a href="Liverpool" title="Liverpool">Liverpool</a>. Sie ist eine der letzten Großkirchen, die im Stil der <a href="Neogotik" title="Neogotik">Neogotik</a> errichtet wurden. Die Kirche, deren offizieller Name <b>Cathedral Church of Christ in Liverpool</b> lautet, ist <a href="Jesus_Christus" title="Jesus Christus">Jesus Christus</a> dem Auferstandenen (Risen Christ/unser Retter) geweiht.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Die <a href="Church_of_England" title="Church of England">Church of England</a> schuf schon im Jahre 1880 eine eigene <a href="Di%C3%B6zese" title="Diözese">Diözese</a> für die rasch wachsende Hafenstadt. Es fehlte aber zunächst an einem adäquat repräsentativen Kirchenbau. Als Ergebnis eines Wettbewerbs, an dem unter anderem auch <a href="Charles_Rennie_Mackintosh" title="Charles Rennie Mackintosh">Charles Rennie Mackintosh</a> teilnahm, wurde 1903 das Projekt des damals erst 23-jährigen (und noch dazu katholischen) Studenten <a href="Giles_Gilbert_Scott" title="Giles Gilbert Scott">Giles Gilbert Scott</a> prämiert. Der aus einer renommierten Architektenfamilie stammende Scott, später bekannt durch seine <a href="Battersea_Power_Station" title="Battersea Power Station">Battersea Power Station</a> und durch das Design der <a href="Telefonzelle_(Vereinigtes_K%C3%B6nigreich)" title="Telefonzelle (Vereinigtes Königreich)">roten britischen Telefonzellen</a>, blieb sein Leben lang mit dem Kirchenbau in Liverpool verbunden. Im Laufe der Zeit reduzierte er den neugotischen Charakter des Baus, bemühte sich um eine zeitgemäßere Form der Monumentalität und nahm sogar Elemente aus dem Entwurf Mackintoshs in seine Planung auf.

</p><p>Die Grundsteinlegung für die auf dem <i>St. James’ Mount</i> im Zentrum der Stadt gelegene Kathedrale erfolgte 1904, der Baufortschritt ging zunächst relativ langsam vonstatten. Im Jahr 1924 konnte das Gotteshaus geweiht werden, den Gläubigen stand allerdings nur ein Teil des Querschiffs zur Verfügung und regelmäßige Gottesdienste wurden erst ab 1940 abgehalten. Der ca. 100 Meter hohe wahrzeichenhafte Vierungsturm wurde als <a href="Laternenturm" title="Laternenturm">Laternenturm</a> konzipiert und im Jahr 1942 fertiggestellt; das Hauptschiff wurde erst nach dem <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkrieg</a> in Etappen benutzbar, der Abschluss der Bauarbeiten erfolgte erst im Jahr 1978.

</p><p>Im Juni 1991 erfolgte in der Kathedrale mit dem <a href="Royal_Liverpool_Philharmonic_Orchestra" title="Royal Liverpool Philharmonic Orchestra">Royal Liverpool Philharmonic Orchestra</a> die Aufführung des von <a href="Paul_McCartney" title="Paul McCartney">Paul McCartney</a>, der als Kind dort nach einem Vorsingen als Chorknabe abgelehnt worden war, und <a href="Carl_Davis" title="Carl Davis">Carl Davis</a> komponierten Werks <i>Liverpool Oratorio</i>, das im selben Jahr mit dem Album <i><a href="Paul_McCartney%E2%80%99s_Liverpool_Oratorio" title="Paul McCartney’s Liverpool Oratorio">Paul McCartney’s Liverpool Oratorio</a></i> veröffentlicht wurde.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Orgel">Orgel</h2></div>

<p>Die Kathedralorgel wurde ursprünglich im Jahr 1926 vom Sohn von <a href="Henry_Willis" title="Henry Willis">Henry Willis</a> errichtet. Mit insgesamt 150 Registern (10.268 Pfeifen), die sich auf fünf Manuale und Pedal verteilen, ist es die größte Orgel Großbritanniens. 1977 erfolgten umfassende Restaurierungsarbeiten durch die Firma Harrison & Harrison.

</p><p>Im Jahr 1998 erfolgte die Erweiterung um das Register <i>Trompette Militaire 8′</i> im Bombardwerk. Dieses Hochdruck-<a href="Zungenregister" class="mw-redirect" title="Zungenregister">Zungenregister</a> gibt es außerdem noch in der <a href="Kathedrale_St._Peter_(Exeter)" class="mw-redirect" title="Kathedrale St. Peter (Exeter)">Kathedrale von Exeter</a> sowie in <a href="St_Paul%E2%80%99s_Cathedral" title="St Paul’s Cathedral">St. Paul’s in London</a>, und es wird nur zu besonderen Anlässen verwendet.

</p><p>Die Orgel ist aufgeteilt in jeweils zwei Gehäuse im Altarraum. Spielbar ist das Instrument von zwei <a href="Spieltisch_(Orgel)" title="Spieltisch (Orgel)">Spieltischen</a>, wobei einer mobil im Kirchenraum steht.

</p>

<p>Die Disposition lautet folgendermaßen:

</p>

<td colspan="16"><b>I Positiv</b> C–g<sup>3</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Viola

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Violon Diapson

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Claribel Flute

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Stopped Diapason

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Viola

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Unda Maris

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Spitzprinzipal

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Suabeflöte

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octav Viola

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Nasat

</td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0">2<span class="visualhide"> </span><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">2</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octavin

</td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Blockflöte

</td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Terz

</td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0">1<span class="visualhide"> </span><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">3</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">5</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Spitzflöte

</td>

<td>1′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Dulciana Mixture V

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Cimbel III

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bass Clarinet

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Baryton

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Trompette Harmonique

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Corno di Bassetto

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Vox Humana

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Clarion

</td>

<td>4′

</td></tr></tbody></table>

</td>

<td colspan="16"><b>II Hauptwerk</b> C–g<sup>3</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Violone

</td>

<td>32′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Double Open Diapason

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Tibia

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bourdon

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Double Quint

</td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0">10<span class="visualhide"> </span><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">2</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Diapason I

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Diapason II

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Diapason III

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Diapason IV

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Diapason V

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tibia

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Doppelflöte

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Stopped Diapason

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Quint

</td>

<td><span class="bruch template-frac" style="line-height:0">5<span class="visualhide"> </span><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">1</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Principal

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave I

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave II

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Gemshorn

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Flûte Couverte

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tenth

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Twelfth

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Super Octave

</td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Fifteenth

</td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Mixture V

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Fourniture V

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Double Trumpet

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Trumpet

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Trompette Harmonique

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Clarion

</td>

<td>4′

</td></tr></tbody></table>

</td>

<td colspan="16"><b>III Schwellwerk</b> C–g<sup>3</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Lieblich Bourdon

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Geigen

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Salicional

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Diapason

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tibia

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Waldflöte

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Lieblich Gedackt

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Geigen

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Salicional

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Vox Angelica

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Lieblich Flöte

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave Geigen

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Salicet

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Nazard

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Fifteenth

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Lieblich Piccolo

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Seventeenth

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Sesquialtera V

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Mixture V

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Double Trumpet

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Hautboy

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Waldhorn

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Trumpet

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Trompette Harmonique

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Hautboy

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Cornopean

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Krummhorn

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Clarion

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave Trumpet

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td><i>Tremulant</i>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td><i>Tremulant</i>

</td></tr></tbody></table>

<td colspan="16"><b>IV Solowerk</b> C–g<sup>3</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Hohlflöte

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Viole

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Hohlflöte

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Flûte Harmonique

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Viole de Gambe

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Viole d’Orchestre

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Violes Célestes

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave Hohlflöte

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Concert Flute

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave Viole

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Piccolo Harmonique

</td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Violette

</td>

<td>2′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Cornet de Violes III

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Tromba

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Cor Anglais

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tromba Real

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tromba

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Clarinet Orchestral

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Oboe Orchestral

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bassoon Orchestral

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>French Horn

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tromba Clarion

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td><i>Tremulant</i>

</td></tr></tbody></table>

</td>

<td colspan="16"><b>V Bombardwerk</b> C–g<sup>3</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Tuba

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tuba Magna

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tuba

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tuba Clarion

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Trompette Militaire

</td>

<td>8′

</td></tr></tbody></table>

</td>

<td colspan="16"><b>Pedalwerk</b> C–f<sup>1</sup>

<hr>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Resultant Bass

</td>

<td>64′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Double Open Bass

</td>

<td>32′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Double Open Diapason

</td>

<td>32′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Violone

</td>

<td>32′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Bass

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Tibia

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Diapason

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Sub Bass

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bourdon

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Dolce

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Basso

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Violon

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Geigen

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Principal

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Open Flute

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Stopped Flute

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bass Flute

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Violone

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Violoncello

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Flute Triangulaire

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Gedackt

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Fifteenth

</td>

<td>4′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Mixture

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Fourniture

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Bombarde

</td>

<td>32′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Contra Trombone

</td>

<td>32′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bombarde

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Trombone

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Ophicleide

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Fagotto

</td>

<td>16′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bombarde

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Clarion

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Octave Bassoon

</td>

<td>8′

</td></tr>

<tr>

<td>

</td>

<td>Bombarde

</td>

<td>4′

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Besonderheiten">Besonderheiten</h3></div>

<p>Alle Pfeifen des Bombardwerkes stehen auf einem besonders hohen Winddruck. Die Register <i>Tuba Magna</i> sowie <i>Trompette Militaire</i> werden sogar mit 50" Wassersäule (1270 <a href="Meter_Wassers%C3%A4ule" title="Meter Wassersäule">mmWs</a>) angeblasen. Damit übertreffen sie auch das Westwerk der <a href="K%C3%B6lner_Domorgel" class="mw-redirect" title="Kölner Domorgel">Kölner Domorgel</a>. Die <i>Tuba Magna</i> gilt damit als eines der lautesten Orgelregister der Welt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Architektur">Architektur</h2></div>

<p>Der <a href="Apsis" title="Apsis">apsislose</a> Bau orientiert sich mit seinem kreuzförmigen Grundriss und seiner <a href="Kirchenschiff" title="Kirchenschiff">Dreischiffigkeit</a> an der mittelalterlichen Kathedralarchitektur Englands, wobei insgesamt Formen des <i><a href="Decorated_Style" title="Decorated Style">Decorated Style</a></i> dominieren.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Vere Egerton Cotton: <i>The Book of Liverpool Cathedral</i>, Liverpool 1964</li>

<li><a href="Paul_Smets" title="Paul Smets">Paul Smets</a>: <cite style="font-style:italic">Orgel-Monographien 7 – Die Orgel der Christus-Kathedrale zu Liverpool</cite>. Rheingold-Verlag, Mainz 1945.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Liverpool+Cathedral&rft.au=Paul+Smets&rft.btitle=Orgel-Monographien+7+-+Die+Orgel+der+Christus-Kathedrale+zu+Liverpool&rft.date=1945&rft.genre=book&rft.place=Mainz&rft.pub=Rheingold-Verlag" style="display:none"> </span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://die-orgelseite.de/disp/GB_Liverpool_AnglicanCathedral1.htm">Informationen über die Orgelanlage der Kathedrale</a></li></ul>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Liverpool_Anglican_Cathedral?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Liverpool Anglican Cathedral</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Paul McCartney: <i>Lyrics. 1956 bis heute.</i> Hrsg. mit einer Einleitung von <a href="Paul_Muldoon" title="Paul Muldoon">Paul Muldoon</a>. Aus dem Englischen übersetzt von Conny Lösche. C. H. Beck, München 2021, ISBN 978-3-406-77650-2, S. 202–209 (<i>Ghosts of the Past Left Behind</i>).</span>

</li>

</ol>

<p><span class="geo noexcerpt" style="display:none"><span class="body"></span><span class="latitude">53.3975</span><span class="longitude">-2.9733333333333</span><span class="elevation"></span></span><span id="coordinates" class="coordinates -print"><span title="Koordinatensystem WGS84">Koordinaten: </span><a class="external text" href="geo:53.3975,-2.9733333333333"><span title="Breitengrad">53° 23′ 51″ <abbr title="Nord">N</abbr></span>, <span title="Längengrad">2° 58′ 24″ <abbr title="West">W</abbr></span></a></span>

</p>

<div>

Normdaten (Geografikum): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4370115-2">4370115-2</a></span> </div>

</div></div></div><div><div class="zim-footer">

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</div>

</div></div>

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